في يناير 1977 أصدر توني مون، الذي كان يعمل في متجر أسطوانات في جنوب شرق لندن، العدد الأول من مجلة المعجبين المستقلة «سايدبيرنز». كانت في إحدى الصفحات مساحة فارغة، فملأها برسم سريع لثلاثة أوتار على الغيتار. وكتب تحت كل واحد منها: هذا وتر. وهذا وتر آخر. وهذا ثالث. وفي السطر الأخير: والآن، أسِّسوا فرقة.
صارت تلك الصفحة رمزًا لحركة البانك كلها. كانت الرسالة أنك لا تحتاج إلى إذن من أحد. لا تحتاج إلى سنوات من دروس الموسيقى، ولا إلى شركة تسجيلات، ولا إلى استوديو باهظ. ثلاثة أوتار وآلة تصوير مستندات ومقص تكفي.
وما علاقة ذلك بالذكاء الاصطناعي؟ أكثر مما يبدو.
في ربيع 1980 كتب الكاتب الأمريكي بروس بيثكي قصة عن مراهق مخترق يستخدم الحواسيب ليتحايل على والديه. سمّى القصة «سايبربانك»، وبحسب روايته كان يحاول ابتكار كلمة تلتقط لقاء روح البانك بالتكنولوجيا المتقدمة. نُشرت القصة عام 1983. وبعد عام صدرت رواية «نيورومانسر» لويليام غيبسون، الرواية التي جعلت من السايبربانك نوعًا أدبيًا قائمًا بذاته. بطلها مخترق عاطل عن العمل اسمه كيس، لكن من يحرّك الخيوط من وراء الستار ذكاء اصطناعي اسمه وينترميوت، يجنّد فريقًا من البشر ليتحرر من القيود المفروضة عليه.
أي أن القوة المحرّكة للحبكة، في الكتاب الذي عرّف بانك التكنولوجيا في الثمانينيات، هي ذكاء اصطناعي. وثمة تفصيل آخر دقيق على نحو مدهش: أنظمة الذكاء الاصطناعي في الرواية ملك لعائلة ثرية تدير إمبراطورية تجارية. يصعب ألا نقرأ في ذلك رؤية مبكرة: فأقوى الأدوات لن تبقى في أيدي المتمردين في غرف نومهم.
لكن الصلة الأعمق تكمن في السؤال الذي طرحه البانك، والذي نطرحه اليوم من جديد. حين يستطيع أي شخص عزف ثلاثة أوتار، فكم يساوي الموسيقي؟ وحين يستطيع أي شخص كتابة بحث بمساعدة نموذج لغوي، فكم يساوي الباحث؟ في رأينا، هذا هو الجواب الذي يعلّمه البانك: الأداة لا تحدد القيمة. ما يحددها هو ما لديك لتقوله.
وللبانك درس آخر يتصل مباشرة بما نفعله هنا. جيمي ريد، الذي صمّم أغلفة فرقة سكس بيستولز، كان يركّب عناوينه من حروف يقصّها من الصحف والمجلات. كل حرف بخط مختلف وحجم مختلف، كرسالة فدية. أخذ مواد الآخرين، ومع ذلك تُعدّ تلك الأغلفة حتى اليوم من أعماله. في رأينا، أحد الأسباب أنه لم يُخفِ شيئًا. بقيت آثار القص واللصق ظاهرة، وكانت جزءًا من الرسالة.
وهذا بالضبط هو الفرق بين الاستخدام والسرقة. استخدام أدوات الآخرين وموادهم أمر مشروع، بل مبدع جدًا أحيانًا. تبدأ المشكلة حين تُخفى الدروز. الباحث الذي يعمل مع نموذج لغوي ويُفصح عن ذلك يفعل ما فعله ريد. أما الباحث الذي يُخفيه فيحاول أن يمرّر لوحة ملصقات على أنها خط يده.
💬 ما رأيكم: هل النماذج اللغوية اليوم هي «الأوتار الثلاثة» للعالم الأكاديمي، أم شيء مختلف تمامًا؟